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岛国春宫图的正经打开方式

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发表于 2021-2-25 09:19:33 | 显示全部楼层 |阅读模式

你听说过浮世绘吗?(诶,为什么我会自动变黄?)浮世绘一词最初源于佛教语言,意为“俗世”、“俗世”,后来流传各地,逐渐呈现青楼、歌舞伎的含义。

浮世绘不仅是日式izakaya中常见的元素,也孕育了许多具有内涵的作品。它描绘了起飞的规模…

今天我带领大家盘点一下中国古代春宫文化的桃子,重新发动引擎,老司机老乘客都抓扶手。我们将开始比赛。

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岛国春宫图的正经打开方式

浮世绘的流派与兴起

你猜,17世纪日本江户时期文明到什么程度?

相关资料显示,江户时期的风俗业,相当于中国的清朝,有专门的妓院160多家,茶馆400多家,从业人员3000多人。因为这些娱乐场所往往聚集在一个地方,歌舞伎町的文化就兴起了,画家们开始面对浮世中男女的欲望。

小美把浮世绘的美画分为小清新派、泼辣派、野派三个流派。

小清新派

铃木春信是小清新派浮世绘的创始人。他擅长以茶女和歌舞伎为题材,他的美画没有大型裸体场景。独特可爱的风格相当清新脱俗,和外面那些妖娆的泼妇完全不一样。

现在的女明星都疯狂少女时代,铃木也痴迷少女时代。

女孩的激情不是各种撒娇,而是他作品中那种仰着的脚,娇艳的身材,潮红的脸颊,不小心半露的乳房。

铃木作品的另一个特点是服装优雅。他常常用被风吹散的美丽面纱来表达自己的生命力,而从天而降的少女更增添了“仙”的意味。这与敦煌壁画中“飞”的形象不谋而合。

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岛国春宫图的正经打开方式

- “快让开,我要降落啦!” -

作为浮世绘的早期代表,他的男女关系相当含蓄。以勾勒少女婀娜身姿、描绘闺房幸福为主旋律的小清新派,更加有趣活泼。

-铃木春信《风流座敷八景》,1769-

戏弄派

裸逗可以说是老司机最喜欢的部分。

戏谑派主要描写从事风俗的女性,其中一种是“与衣角染血染酒”的风格,达到了人生的巅峰;另一种是白天吸引男宾,晚上为爱情鼓掌。

正如日本电影《恶女花魁》所讲述的那样,站在艺妓链条顶端的富有的年轻大师或旅行女性所鄙视的,可能不会让博美人发笑。那些堕入雁阵的女人的风情早已刻在骨子里,一举一动都是一种凝重的诱惑。

于是,基于她们美丽的外表,她们成功进入了“吉原八景”,她们不缺钱不爱,享受着侍从呵护的生活。他们可以选择自己的性伴侣。有的基础,甚至高于男嘉宾的地位。

被称为“青楼画师”的北川,对旅行女性的日常生活有着透彻的了解(不知道怎么,也不敢问),完成了他的代表作《青楼十二时》。

“我照镜子怎么会这么好看”。

嘿,小妹妹,你在干什么?你为什么给婴儿挤奶?(这孩子真大,不,这孩子真圆)

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岛国春宫图的正经打开方式

《青楼十二时》是艺妓生活的秘密。可以说北川的作品在告诉我们:“你知道脱和服有多方便吗?”

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enter;"> - 场面一度非常激烈,已打码保证安全 -

狂野派

狂野派的显着特点就是过分夸张的性愉悦描绘。在这些作品中,男子相当地“器大活好”,女子往往伴随着强烈的身体反应。蜷缩起来的脚趾、迷离的眼神、乱成一团的发髻…

哪怕重点部位都已经脱光光,却还要穿上一层薄纱。不得不说,那时候的岛国国民可是真会玩儿,这三个人在干啥我是真的不知道!(双手打字以示清白)

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岛国春宫图的正经打开方式

好了这位同学,请停止你的浮想联翩,我们回到正题上。看了这么多浮世绘春宫图,可以总结出日式绘画无论流派,性吸引力皆有三:

一是头发要多,这样激烈运动后散开才好看;

二是要露出后颈,和服的设计就在凸显女性后颈之美;

三是表情要够魅惑,哪怕画中的大家都长着差不多的丹凤眼,你也不能和别人sao得一样,我们要sao,还要有个人特色!

浮世绘是如何攻占主流市场的?

人类被小黄图吸引的历史一点都不短,但为啥只有日本的浮世绘流传到了现在,还成为了典型的日式代表元素呢?

浮世绘虽然黄,却难掩精致。

艺伎们穿着的衣物相当有质感和设计感,放到现在也毫不过时。

浮世绘中展现的画面极为立体。

浏览一百多年来的作品,会发现浮世绘画家对于布景的强迫症。布景不能过于简单素雅,要有屏风、有榻榻米,甚至要有宠物、有乐器,相当讲究。

春宫图中男女交媾有一种庸俗、性感的美,不刻意追求高雅。诞生于民间,即诞生于“浮世”的浮世绘风格,贴近平民生活,凭借低廉的售价和大众化的审美,打下了自己的一片江山。

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- 喜多川歌磨,《绘本笑上户》,1801~1804 -

跟“美人画”相对的“风景画”,则是另一种日式风情。

在风景画中,比较有代表性的就是葛饰北斋的《神奈川冲浪里》。作为江户时代后期活跃的画师,他的作品更具有装饰性。

葛饰北斋另一幅作品《凯风快晴》与《神奈川冲浪里》相辅相成,这两张图可是大多数国人对浮世绘的印象。提到海浪和富士山,就想到了日本。

《神奈川冲浪里》出现在角落的富士山成了《凯风快晴》的主角,前者动态的海浪,后者色彩和线条的碰撞,都成为了日本美术标志性的符号。

浮世绘中超绝的想象力与怪诞的风格更是让人难忘。

沉迷于画风景画的老头葛饰北斋可不是小清新,他还让海里的生物和女人搞到了一起。比如,这样——

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- 葛饰北斋,《海女与蛸》,1828 -

这也太太太太会玩了8!葛饰北斋怪诞又迷人的构图、充满想象力的绘画,真是万物皆可“黄”。

浮世绘画师将东西方元素糅合了起来,更加符合现代人的审美。

那些活跃在江户时期的浮世绘画师跟葛饰北斋相似,不局限于前人制定下来的画风,因此后期的浮世绘以线描的方式模仿西方的透视法则,东西交融,自成一派。擅长展现最自然状态的浮世绘,被赋予了新的活力。

现代创新下的浮世绘

说了那么多浮世绘的历史,机智的同学会发现,不断创新是浮世绘画师们始终坚持的态度,正是因为不盲目迎合大众、也不排斥大众,浮世绘到了今天,还在受时尚大牌们的宠爱。

Dior先生钟意他,1950年举办的日式party里,浮世绘可是绝对亮眼的元素。金发碧眼的歪果仁穿上和服,日式演歌代替了西式的交响乐演奏,Dior先生,以现代的方式打开了古老的浮世绘文化。

LV也偏爱来自神秘东方的它。夸张的色彩碰撞让整个欧洲为之惊叹,浮世绘,成为了诸多设计师的“灵感缪斯”。

平价品牌优衣库也曾经和葛饰北斋(忘记葛饰北斋是谁的小伙伴请朗读并背诵全文)做过联名。

无论是复刻《神奈川冲浪里》中的海浪,还是致敬经典之作《深川万年桥下》,满满的日式风格这些联名火爆日本。年轻人对于浮世绘T恤的执念,比起国人Kaws抢购潮,只多不少。

今天当我们说起“浮世绘”,它已经成为了日式审美的代表。一百多年以来的浮世绘,普通老百姓喜闻乐见的同时,也得到了时尚界的肯定,它就是整个大和民族艺术史上的骄傲。

浮世绘作为影响了日本美术、日本电影,乃至一大批日本人审美的风格,早都不只是“小黄图”仨字可以概括的了。

浮世绘中有社会、有文化、有态度、有充满烟火气的大众生活,藏在小黄图下的,真的是满满的内涵哇。

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